Съёмка видео на Nikon Z6
Позвольте представиться, меня зовут Артём Тарасов, и я профессионально занимаюсь видеосъёмкой.
Начало моей карьеры совпало со столетним юбилеем изобретения кино братьями Люмьер. Родная сочинская природа с красивыми закатами, постоянно цветущими растениями и мамина настойчивость в совокупности с моей видеокамерой сделали своё дело: осенью 1996 года, будучи выпускником школы, я снял и смонтировал передачу, вышедшую в эфир сочинского ГТРК.
С тех пор я пробовал себя в качестве оператора, монтажёра, режиссёра, колориста, анимационного дизайнера. А 13 лет назад, когда возник вопрос «почему у меня нет должного образования», под своё крыло меня приняла мастерская ВГИКа под руководством Марины Михайловны Бабак и Виктора Ароновича Мана. Так я стал дипломированным режиссёром.
Основные направления работы — создание роликов о промоакциях, рекламных кампаниях и выставках, малобюджетная реклама.
Требования к изображению у моего клиента выше, чем в обычной видеографии или телевизионных репортажах, техника требуется очень серьёзная. При этом я должен быть мобильным. Через мои руки прошло много фото- и видеокамер, и я сформировал для себя критерии, которыми руководствуюсь и по сей день:
- сменная оптика;
- компактность;
- минимальный вес;
- максимальные возможности при постпродакшене.
Сейчас, в октябре 2019, всем этим пунктам идеально соответствует Nikon Z6. А обещание компании в ближайшем будущем записи RAW с полной матрицы делает камеры Z-серии ещё более привлекательными. Но прежде чем говорить о перспективах, разберём профессиональные возможности, уже реализованные в Nikon Z6.
Ну а рассказ о возможностях камеры я проведу на примере одного видеоролика, который полностью снят на Nikon Z 6:
10 бит в Nikon Z 6
Вот уже несколько лет маркетологи будто помешались, делая заявление о профессиональности их камер, снимающих видео в 10 бит! Почему этот параметр так важен?
Это прежде всего точность описания цвета и его оттенков (реалистичность картинки). Каждый пиксель формирует изображение, складывая 3 цвета: красный, зелёный и синий, а цвет можно описать 8, 10 или большим количеством бит. При разных значениях цвет, складываясь с другими, даёт разное количество оттенков.
По сравнению с 8-битным изображением и его 16,7 миллиона оттенков, 1 миллиард, обеспечиваемый 10 битами, выглядит просто фантастически! Да, в фото не удивить такой битностью, но мы ведь говорим о 30 кадрах в секунду в 4К-разрешении, где каждый кадр видео — 8 мегапикселей.
Сравнение точности описания цвета при разной битности
Глубина канала, бит | Количество оттенков на канал, pix | Общее количество возможных оттенков |
8 | 256 | 16 777 216 |
10 | 1024 | 1 073 741 824 |
12 | 4096 | 68 719 476 736 |
Более доступной работа с таким изображением становится сейчас, по мере развития вычислительной мощности компьютеров и удешевления стоимости хранения информации. Особые требования предъявляются также к мощности процессоров, обрабатывающих видеосигнал в самих камерах. Важно, что инженеры Nikon реализовали 10-битную обработку видеосигнала в камерах этого сегмента (а теперь внимание!) с полнокадровой матрицы. Не с 4/3, не с APS-C, а именно с полной матрицы!
Что 10 бит дают непосредственно при съёмке или в процессе монтажа? Уверенность. Уверенность в том, что у тебя есть возможность исправить операторские ошибки, допущенные при выставлении экспозиции и баланса белого. А ещё появляется простор для творческой работы с цветом. Главное отличие от 8-битного видео в том, что до появления цифровых артефактов есть больший запас для изменений.
Дополнительные 2 бита информации позволяют исправить две ступени экспозиции и вытянуть баланс белого (например, вернуть нормальный баланс для сцены, снятой в солнечный день, с установками ламп накаливания).
При этом нужно помнить, что всегда лучше недосветить, чем пересветить (как и с 8-битной съёмкой).
Ну и конечно, градиенты… Когда демонстрируют преимущества 10-битной съёмки над 8 битами показывают красивое голубое небо, плавно меняющее оттенок от светло-голубого до насыщенного синего. С 8 битами тоже всё хорошо, но ровно до того момента, когда захочется добавить контраста, насыщенности или немного сместить баланс белого. В этих случаях есть большая вероятность получить маленькие квадратные артефакты.
Что мне дают 10 бит? И когда я использую их по максимуму?
- Когда нужно часто менять локации, и о перенастройке или точной настройке баланса белого не может быть и речи. Теперь я могу надеяться на корректировку при постпродакшене.
- При съёмке длинных проходов с разными условиями освещения.
- Для вырезания объекта съёмки с однородного синего или зелёного фона.
- При съёмке сцены со смешанным светом на две стороны с преобладанием света на одной из них. Например, сцена освещена лампами холодного света, а зрительный зал — тёплого.
Субдискретизация 4:2:2 , N-Log и RAW-видео
Субдискретизация 4:2:2
Ещё один плюс при работе с камерой Nikon — получение на внешний рекордер сигнала с субдискретизацией 4:2:2, то есть с минимальным сжатием информации по цвету. Сейчас объясню, почему это важно.
Наши глаза гораздо чувствительнее к восприятию яркости, нежели к цвету, а контур изображений определяет именно контраст. Следовательно, яркостная составляющая имеет большее значение. При этом цвета на восприятие изображения оказывают не одинаковое влияние. Наименьшим по значимости оказывается синий цвет (5%), затем идёт красный (25%), а на зелёный приходятся оставшиеся 70%. На этой физиологической особенности строятся алгоритмы, позволяющие сжимать информацию об изображении, описывая яркость подробнее, чем цвет.
В идеале хотелось бы получить информацию о цветах и яркости полностью, но это приведёт к увеличению объёма файла и усложнению вычислительных операций. Оставим это для большого кино и запомним, что в таком виде субдискретизация обозначается как 4:4:4 и выглядит следующим образом:
Из-за особенностей зрения частью информации о цвете можно пренебречь, получив минимальную компрессию. В этом случае информация о красном и синем цвете считывается в два раза реже. Это тот сигнал, который выводится на внешний рекордер 4:2:2.
Для глаза такие значения неразличимы, а для работы с цветом их хватит вполне. Поэтому сузим информацию о цвете сильнее, доведя её до уровня 4:2:0.
Так чаще всего происходит при записи видео внутрь камеры (на флешку). Информацию о цвете синего и красного каналов берут ещё реже, и Nikon здесь не стал исключением. Четверти информации о цвете оказывается достаточно для передачи полноценного цветного изображения.
И тут отдельные слова благодарности инженерам Nikon за возможность получить 10-битное видео с субдискретизацией 4:2:2, которые так важны при постобработке.
N-Log
Ещё одним профессиональным инструментом, реализованным в камерах серии Z, является встроенный логарифмический профиль N-Log. Он даёт возможность сохранить больше информации в тенях и светлых участках по сравнению с обычным цветовым профилем. Происходит это благодаря обработке процессором камеры сигнала с матрицы и преобразования его в такой вид, когда записывается большее количество полутонов и более широкая гамма. Часто говорят, что видео с логарифмическим профилем — «сырое».
N-Log без цветокоррекции
Можно об этом сказать и так, но не нужно путать с RAW. В N-Log все данные уже зафиксированы и записаны в виде готовой картинки. Поправить её можно, но не кардинально. RAW же подразумевает запись сырой технической информации с матрицы, которую впоследствии можно сильно редактировать, получая колоссальные изменения по цвету и свету.
N-Log даёт возможность на этапе постобработки самому выстраивать уровни проработки светов и теней, их насыщенность и тонирование.
Перевод N-Log в пространство Rec.709
Перевод N-Log в пространство Rec.709 и корректировка баланса белого
Цветокоррекция N-Log
Приятно и то, что профиль устанавливается в камеру по умолчанию, докупать дополнительно ничего не придётся (у некоторых производителей такая функция становится доступна только после платного обновления ПО камеры). Профиль не доступен для записи на карту в камеру и активизируется только при записи на внешний рекордер с использованием 10-битного вывода.
По сравнению с логарифмическими профилями других производителей, у N-Log точка серого смещена в тени, и изображение выглядит более привычно, хотя не столь насыщенно.
Это выручало меня, когда клиенту приходилось показывать «неокрашенный» материал: не нужно объяснять, почему картинка такая серая и как «потом всё будет по-другому». Может показаться, что такой материал будет хуже «проявляться», но у меня трудностей не возникло (возможно, благодаря использованию официального LUT от Nikon).
Итак, в руках у нас оказался профессиональный инструмент: 4К 10-битная запись с субдискретизацией 4:2:2 и логарифмический профиль «из коробки». Но всё это «кино» доступно только при записи на внешний рекордер.
Nikon RAW
Если говорить о перспективе работы с RAW, то это огромный шаг в профессиональное видео, учитывая бюджет камер данной категории. Это откроет дополнительные возможности для творчества. Визуально разница между 10 и 12 битами не заметна, но дополнительные 2 бита информации на канал позволят производить более глубокие изменения цвета (например, при переводе одного цвета в другой). К тому же подобное изображение выглядит естественнее, у него более мягкие переходы в тенях и светах.
Как видеокамера, только меньше
Уже никого не удивить съёмкой видео на фотоаппарат, некоторые мои клиенты и не представляют, что можно по-другому. Лёгкость, компактность, сменная оптика, качество изображения — по многим параметрам фотоаппарат сегодня обгоняет видеокамеру или идёт с ней вровень. Но обладает ли он той же функциональностью? Nikon Z 6 — да!
Я расскажу о таких возможностях, иллюстрируя их настройками в меню камеры.
Таймкод
Как найти? Меню → Меню видеозаписи → Отметка времени
Таймкод — это способ организации видеоматериала во времени. Он нужен для работы с несколькими камерами или когда вы хотите упорядочить отснятый материал. Думаю, вы видели такой таймкод:
Описывая нужные нам фрагменты, мы указываем их начало (час, минута, секунда, кадры) и конец. Особенно актуально наличие таймкода при съёмке на несколько камер и проведении мультикамерного монтажа.
У камер Nikon Z таймкод и его настройки находятся в разделе «Отметки времени» (меню видеозаписи).
После включения таймкода и активации (при необходимости) вывода по HDMI на внешний рекордер можно приступить к более детальным настройкам:
RecRun («Отсчёт при записи»): в этом случае таймкод учитывается и записывается только во время записи. Видеофрагменты складываются друг за другом, как кирпичи, образуя единую последовательность.
Nikon Z позволяет редактировать таймкод:
- обнулять (функция сброса);
- вводить время вручную;
- использовать таймкод (время), установленный на камере.
FreeRun («Непрерывный отсчёт»): здесь учёт и запись таймкода ведётся непрерывно, даже когда камера выключена.
Скажем, старт первой записи был в 13 часов 4 минуты 22 секунд 4 кадра, второй — в 14 часов 32 минуты 36 секунд 7 кадров.
Такой тип таймкода удобен, когда на монтаже нужно организовать во времени материал с одной или нескольких камер, снимавших в разное время. При этом марка и модель камеры не имеют значения. Перед съёмкой видео на фотоаппарат проверьте правильность установки времени и даты.
В любом случае наличие таймкода сильно упростит жизнь на мультикамерном монтаже. При создании мультикамерной секвенции вам в качестве точки синхронизации достаточно указать таймкод, после чего клипы автоматически организуются на таймлинии.
Создание мультикамерной секвенции с тайм-кодом
Фокус-пикинг
Как найти? Меню → Режим пользовательских настроек → d10: Выделение пиков
Ещё одним примером удачного переноса функций видеокамеры в фотоаппарат является фокус-пикинг. Это помощник оператора при ручной фокусировке. Выглядит как цветная обводка контуров объекта, который находится в фокусе. Настройки фокус-ассистента включаются тогда, когда мы переходим в режим MF (ручного фокуса). Для регулировки доступны 3 уровня чувствительности и 4 цвета для выделения границы резкости: красный, жёлтый, белый и синий.
Когда фокус-пикинг особенно актуален? Всегда. Всегда хочется быть уверенным, что фокус там, где должен быть. Подспорьем фокус-пикинг может стать на ярком солнце, когда на экране плохо читаются очертания предметов. В этот момент беглый взгляд на экран подскажет, какой объект сейчас в фокусе. Помогает фокус-пикинг и при съёмке со стедикама, когда внимание сосредоточено на движении объекта в кадре, твоём перемещении и препятствиях на пути.
Конечно, если бы у нас была возможность подключить и таскать всё время с собой огромный 4K-экран, необходимости в фокус-пикинге не было бы. А так этот инструмент — компромисс между большим разрешением записываемого сигнала и необходимостью контролировать его через маленький видоискатель.
Зебра
Зебра — это полосатая штриховка, которой окрашивается самая яркая область в кадре. Инструмент пришёл ещё из тех видеокамер, в которых качество видоискателя не всегда позволяло правильно оценить экспозицию. Сейчас, казалось бы, когда экраны-дисплеи стали фотореалистичными под любым углом и даже в солнечный день, эта функция не так актуальна, но нет. Зебра может помочь с правильным экспонированием кожи или в яркий солнечный день.
В камере можно настроить предел отображения засветки: от 180 до 255. Главное — не «пережечь» картинку, иначе из видео мало что вытянешь. Следим за тем, чтобы зебра слегка присутствовала на изображении.
- Зебра 180 пригодится при съёмке человека на тёмном фоне (поможет сохранить правильные оттенки кожи, не пересветив их).
- 202 — для нормальных условий съёмки с проработанным задним планом.
- 248 — позволит не потерять детали и цвета в яркий солнечный день.
Функция «Зебра» с установкой 180
Работа со звуком
В камерах Nikon Z есть необходимый минимум для работы со звуком: аудиовход и выход на наушники. Реализовано это с помощью 3,5 мини-джеков. Ничего более кардинального здесь и не поместилось бы, но для работы с радиопетличкой или микрофоном-пушкой, устанавливаемым в горячий башмак, этого достаточно.
Среди настроек, предлагаемых производителем, также необходимый минимум:
- настройка уровня входящего сигнала с возможностью перейти в автоматический режим;
- настройка широты записываемого диапазона: голос или весь диапазон;
- подавление шума ветра (для встроенного микрофона);
- включение аттенюатора (для уменьшения искажений при громком звуке);
- настройка уровня громкости наушников.
Такой набор достаточен для репортажной или событийной съёмки, интервью. Для всего остального есть внешние аудиорекордеры, которые давно стали стандартом в видеопроизводстве, где крайне важен качественный звук.
Преимущества работы с рекордером
С момента выхода в свет камер серии Z Nikon продвигал их профессиональное использование с рекордером Ninja V австралийской компании Atomos. Особенно интересна эта коллаборация в связи с перспективой записи RAW-видео по HDMI. Ждём в следующих прошивках!
На рынке есть и другие решения, но Atomos — хороший сбалансированный вариант: компактный монитор с разрешением 1920×1080, плотностью пикселя около 450 точек и яркостью в 1000 nit, сопоставимый по цене с профессиональным 5-дюймовым решением от Small HD, но обладающий при этом возможностью записи видео в профессиональный кодек Apple ProRes или DNXHD, 4K со скоростью до 60 кадров в секунду.
Рекордер оснащён полноразмерными портами HDMI на вход и выход. К камере подключается проводом HDMI to mini HDMI. Для микрофона и наушников есть входы в виде 3,5-мм мини-джеков. Кнопка питания — единственная кнопка, находящаяся на правом торце алюминиевого корпуса. Всё остальное управление осуществляется через сенсорный 5,5-дюймовый экран. На рекордере можно настроить формат и качество записи, мониторить экспозицию, резкость, баланс белого, загружать LUT-таблицы и использовать их для предпросмотра материала или записывать видео с применённой цветокоррекцией. А главный плюс — перспектива работы с 12-битными RAW-файлами.
Преимущества съёмки на внешний рекодер
Использование внешнего рекордера нужно прежде всего тем, кто занят в профессиональном производстве. Для кого важны скорость, качество и гибкость на постпродакшене. Без рекордера Nikon Z 6 отлично справляется с функцией видеокамеры, предоставляя профессиональные возможности и отличное качество изображения полнокадрового сенсора, но при этом нужно помнить, что потом изменить что-то будет достаточно сложно, ведь запись ведётся в 8 бит.
А для того чтобы раскрыть весь заложенный в камеру потенциал, переведя её в разряд профессионального видео- и даже кинооборудования, рекордер обязателен. Запись 10 бит 4:2:2 с полной матрицы в данном ценовом диапазоне является редкостью, а ваш колорист скажет вам спасибо за возможность серьёзной работы с цветом на постпродакшене. Использование профессиональных кодеков с их внушительным битрейтом упростит процесс постпродакшена, поставив перед вами только вопрос хранения материала.
Сравнение кодеков Apple ProRes на примере стандарта 3840×2160p25:
Формат | Разрядность, бит | Дискретизация | Битрейт, Мбит/с |
Apple ProRes 422 (HQ) | 10 | 4:2:2 | 786 |
Apple ProRes 422 | 10 | 4:2:2 | 524 |
Apple ProRes 422 (LT) | 10 | 4:2:2 | 365 |
Для себя я нахожу ряд плюсов в работе с рекордером Atomos Ninja. На мой взгляд, он является оптимальным решением для мониторинга и записи сигнала с таких компактных камер, как Nikon Z.
Итак, плюсы:
- 5-дюймовый экран. Да, у Nikon отличный экран, но экран Ninja больше. А ещё его можно вертеть в разные стороны, предоставляя возможность наблюдать за происходящем не только вам, но и вашему клиенту, ассистенту, ассистенту по фокусу (фокус-пуллеру).
- Камера и рекордер могут представлять отличный вариант, когда наблюдение за снимаемым объектом и управление записью необходимо производить на некотором удалении от камеры, не привлекая к себе внимания.
- Возможность выйти за 30-минутный лимит записи, которыми ограничены большинство фотоаппаратов. Записываешь столько, сколько есть места на жёстком диске.
- Рекордер работает с SSD-диском, а это скорость записи, скорость переписывания и возможность работы с этого диска на компьютере.
- Формат данных. Файлы, записанные в профессиональном формате Apple ProRes или DNXHD, предназначены для работы в монтажных системах, поэтому начинать обрабатывать можно сразу после подключения диска к компьютеру. Файлы быстро импортируются. Скорость отличается на порядок, если сравнивать, например, с импортом видео с других камер, записывающих в себя 10 бит с использованием кодека HEVC. Они быстрее просчитываются и при необходимости перелинковываются.
- Возможность монтировать сразу с носителя, подключив его через USB 3.0 или напрямую в компьютер, используя SATA-кабель.
- Снижение требований к мощности компьютера для монтажа. Файлы, записанные на рекордер в разрешении 4К, можно легко импортировать и нарезать даже на стареньком MacBook Pro 2012 года с SSD на борту. Расплата за это — объём материала. На диск в 500 ГБ помещается около 1,5 часа записи в 4К с 30 кадрами в секунду.
Использование внешнего рекордера с Nikon Z 6
Подключение и настройка внешнего рекордера
Подключение камеры к рекордеру не вызовет особых проблем. Для физического подключения вам понадобятся:
- короткий (до метра) кабель HDMI to mini HDMI;
- жёсткий диск (SSD, если планируется работа с 4К-материалом; список подходящих дисков указан на сайте atomos.com);
- крепление (я в большинстве случаев довольствуюсь шаровой головой Manfrotto с креплением в горячий башмак).
Для настройки камеры на работу с внешним рекордером нужно настроить выход HDMI.
Меню → Настройки → HDMI:
- 10 bit;
- широкий диапазон;
- N-Log.
Время отключения тоже нужно настроить, чтобы съёмка неожиданно не прервалась. Будьте особенно внимательны к уровню заряда батареи, теперь её экономия в ваших руках.
На видеорекордере остаётся выбрать формат записи. На выбор предлагается два семейства кодеков: DNXHD oт AVID и Apple ProRes.
После включения в Adobe пакета кодеков от Apple я использую их на всех проектах. Выбор от LT до 422 HQ скажется не только на качестве и битрейте записываемого материала, сколько на объёме. А об оставшемся времени записи напомнят цифры в верхнем правом углу.
Сравнительная таблица записываемого материала UHD 30 fps в зависимости от используемого кодека:
LT | 422 | 422HQ | |
SSD 256 gb | 01:18:53 | 00:54:28 | 00:36:37 |
Съёмка на рекордер
Нажимаете на Rec, и ничего не происходит? Камера честно предупредит вас о том, что запись в таком качестве возможна только на внешний рекордер, поэтому обратимся к нему. Маленький кружок в левом углу — это ваше управление записью в мире высоких разрешений и профессионального качества. Экран рекордера позволяет работать с экспозицией при ярком солнце, но выводимое изображение на любителя, я предпочитаю работать с готовыми цветовыми профилями. По умолчанию на экран выводится нативное видео (серая картинка в N-Log), которое можно записать в рекордер как есть, а можно с применением цветокоррекции. Для этого необходимо предварительно загрузить в рекордер соответствующие LUT-файлы. Это точно пригодится, когда на съёмочной площадке нужно заранее представить изображение после цветокоррекции или предложить заказчику несколько вариантов цветового решения на выбор.
При работе с N-Log Atomos рекомендует включить на рекордере определение камеры Camera Output для «более точного процессинга». Хуже не будет точно, а вы будете знать, что получаете N-Log с камеры.
Особенности работы с рекордером:
- Режим таймлапса не работает. Рекомендую использовать запись фото на камеру и обрабатывать RAW.
- Камера не записывает видео, пока вы не отсоедините HDMI-кабель.
- В настройках вывода можно указать качество бит: 10 или 8.
- Нужно учитывать задержку видеосигнала примерно в полсекунды.
- Забываем о съёмке со скоростью 100 и 120 кадров/с. Нам доступны 4К 30/25/24 кадров/с и 1080p 60/50/30/25/24 кадров/с.
- Активация внешнего рекордера через кнопку записи (по крайней мере в текущей прошивке) не работает.
- Работа в N-Log происходит в нативном ISO 800, поэтому вам понадобятся ND-фильтры. Много ND-фильтров!
Подготовка и монтаж видеофайлов с внешнего рекордера
За 2 года работы с рекордерами я выстроил свою схему. Извлекаю жёсткий диск из рекордера (делается голыми руками без дополнительного инструмента). Для подключения диска к компьютеру использую переходник SATA — USB 3.1 или подключаю его в компьютер напрямую кабелями SATA. Возможно, второй вариант более быстрый, но лишние провода на столе мне надоели, и я приобрёл переходник.
Итак, вставляю диск в переходник, который позволяет подключиться к компьютеру через USB-порт. В macOS диск отображается сразу, в Windows, возможно, его придётся определить как новый и назначить ему соответствующую букву. Для работы с файлами не потребуется дополнительных программ и знаний. Жёсткий диск рекордера работает в том же формате, что и все компьютерные флешки (exFat). Поэтому открываем браузер, здесь всё очень знакомо: copy, paste. Сливается материал быстро. Для его хранения и его первичной обработки я использую LaCie 16TB 2big Dock Thunderbolt 3 в RAID 0. Два диска по 8 ТБ дают хорошую скорость, хотя падающие цены на SSD-диски могут подтолкнуть вас к другому решению.
Монтаж осуществляю с него же. Раньше использовал SSD-диски, но из-за большого объёма пришёл к решению с LaCie. Что делать с видео исходников смонтированных проектов? Я архивирую в 10 бит кодеком H265. Cжимаю примерно в 5 раз, что соответствует тому объёму, который мы привыкли получать при записи на карту памяти.
Обработка футажей с рекордера (N-log)
Импорт и подготовка к монтажу не представляют особой сложности. В большинстве случаев работать получается с исходниками. Возможно, компьютер будет притормаживать при просчёте сложной цветокоррекции и эффектов, но для этого можно создать прокси самостоятельно или довериться созданию оптимизированных медиа вашей монтажной программы.
При всей лёгкости я предпочитаю для уменьшения объёма работать с прокси, опустив разрешение до 1080p. Средств для перевода в облегчённый формат достаточно: это можно сделать и в программах монтажа, создав оптимизированные медиа, и в сторонних приложениях. Apple ProRes и DNXHD — распространённые кодеки, проблем здесь не возникает.
Для проявления изображения в привычный вид я применяю LUT’ы, сделанные самостоятельно или те, которые предоставила компания Nikon.
Практическая часть работы с рекордером
После долгих разговоров и теоретических выкладок давайте попробуем посмотреть, что может дать на практике использование высоких технологий. На выставке Prolight я сделал несколько кадров с одной точки. Кадры сняты в двух режимах: 8 bit и 10 bit. 10-битное видео записано с применением профиля N-Log. Значения выдержки и диафрагмы остались без изменений.
8-битное изображение
10 бит N-Log
Для начала попробуем преобразовать 8-битное изображение, хотя невооружённым глазом видно, что информация в светлых участках утеряна. Я изменил баланс в светлой части для соответствия этого кадра цветовому решению всего ролика.
8 бит с цветокоррекцией
Вернёмся к обработке видео, снятого в 10 bit. Мы будем пользоваться LUT-файлами. Для начала преобразуем видео с помощью LUT от Nikon и сравним это изображение с тем, что получалось при записи в 8 bit.
Перевод в пространство Rec 7090
Видно, что немного ушли детали в тенях. Исправим это, вытянем тени и проведём лёгкую тонировку изображения.
Цветокоррекция и осветление теней
Появившиеся шумы с лёгкостью убираются шумодавом.
Финальное шумоподавление
А теперь давайте сравним скриншоты из двух видеороликов: 10-битного N-Log и простого 8-битного ролика. Разница заметна сразу.
Выбор Nikon Z
Очень порадовали решения, комплексно реализованные в системе Z: полный кадр, возможность получить 10-битное видео с субдискретизацией 4:2:2 на внешний рекордер. Для камер такого размера это настоящий прорыв! А реализация профессиональных функций видеокамеры (зебра и пикинг) — это дополнительные возможности для контроля получаемого изображения.
Мне нравится эта камера, нравится использовать нормальное фокусное расстояние, а не пересчитывать, вспоминая значения кропа. Есть своя магия у изображения с полнокадровой матрицы, выглядит оно уникально и кинематографично, особенно на широкоугольных объективах.
Nikon Z6 — первая камера, которая позволила мне довериться автоматике: отличный цепкий автофокус и огромный выбор объективов для работы и творчества (спасибо за переходник!). Да и матричный стабилизатор заслуживает похвал. Особенно мне нравится режим «Спорт». А ещё свой штатный N-Log, идущий из коробки. Всё это камеры Nikon Z.
Кому может подойти Nikon Z 6?
Фотографам, желающим попробовать себя в видеотворчестве. Энтузиастам и перфекционистам, желающим получить максимальное качество изображения, не рискуя надорваться при переноске оборудования и аккумуляторов к нему.
Но я бы рассматривал Nikon Z 6 в тандеме с рекордером. Такой комплект продаётся под названием Essential Movie Kit.
Это отличное решение для документального кино и корпоративного применения. Качество изображения, получаемое с этим комплектом, пока не доступно никому в этом ценовом сегменте при таких размерах. Компании со своими видеоотделами и небольшие студии могут получить замечательный инструмент, который позволит сэкономить на модернизации вычислительных ресурсов (за счёт использования профессиональных видеокодеков), а качество изображения позволит выделиться на фоне конкурентов.
Возможно, что и свадебные энтузиасты возьмут на вооружение этот перспективный аппарат для особо значимых проектов.
Также своё применение система Nikon Z может получить в тревел-видеографии и инди-кино. Не стоит забывать и про клипмейкеров, съёмку рекламы. С выходом RAW-прошивки камеру можно рассматривать как полноценный инструмент цифровой кинематографии.
Но хорошо при всём этом помнить, что помимо крутого видеофункционала, у Nikon Z 6 ещё и отличные возможности в фотосъёмке!